近日，優(yōu)酷電影宣布推出“超級(jí)首映”，首部上線的影片是由任賢齊、陳瑤領(lǐng)銜主演的動(dòng)作警匪電影《烈探》。該片由陳大利執(zhí)導(dǎo)，鄧力奇擔(dān)任總監(jiān)制及編劇，國(guó)際頂級(jí)動(dòng)作指導(dǎo)谷垣健治擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演，講述了警探張荼尋找被綁架的兒子，最終成功搗毀國(guó)際人販集團(tuán)的故事。
拍過(guò)很多警匪片的任賢齊這次有什么不一樣?國(guó)際頂級(jí)動(dòng)作指導(dǎo)設(shè)計(jì)的打戲有何看點(diǎn)?近日，羊城晚報(bào)記者專(zhuān)訪了影片導(dǎo)演陳大利和主演任賢齊，詳解影片創(chuàng)作的幕后經(jīng)歷。陳大利說(shuō)：“我們希望90分鐘的時(shí)間里，大家覺(jué)得這個(gè)戲是好看的。除了享受動(dòng)作戲之外，也能欣賞演員的表演。我們希望能在網(wǎng)絡(luò)電影的版圖上，留下一些歷史性的時(shí)刻。”
動(dòng)作戲很多，但每一場(chǎng)都有記憶點(diǎn)
陳大利介紹，拍《烈探》是因?yàn)楹门臋n鄧力奇。“警匪動(dòng)作算是香港電影很重要的一個(gè)特色，比較容易讓觀眾看見(jiàn)、接受我們，我們也想在這個(gè)類(lèi)型嘗試發(fā)揮一下。”兩人一拍即合，便著手寫(xiě)劇本。確定了類(lèi)型，就決定了影片的動(dòng)作戲肯定要多一點(diǎn)。“一般的動(dòng)作片肯定是三場(chǎng)大打，中間可能有兩到三場(chǎng)小打，我們的比例就是這樣的。動(dòng)作以外的空間，我們用來(lái)講故事和一些情感主題。”陳大利說(shuō)道。
影片的動(dòng)作導(dǎo)演是曾擔(dān)任《邪不壓正》《妖貓傳》等片動(dòng)作指導(dǎo)的谷垣健治。“他繼承了香港動(dòng)作戲的風(fēng)格，其中一個(gè)很重要的是格斗的真實(shí)感。”陳大利說(shuō)，“看《烈探》的成片會(huì)覺(jué)得打得很精彩，但在拍攝現(xiàn)場(chǎng)或者看原素材的時(shí)候，其實(shí)演員們打得很狼狽，跟平?？吹哪切﹦?dòng)作片分鏡頭不一樣，這種狼狽感就是真實(shí)感。我們不強(qiáng)調(diào)哪一拳哪一腳，而是一個(gè)整體的打斗混亂的感覺(jué)。健治導(dǎo)演另一個(gè)突出的風(fēng)格就是速度感，片中有一場(chǎng)樹(shù)林里面的打戲，其實(shí)沒(méi)有怎么打，只需要拍演員在樹(shù)林里面跑來(lái)跑去，有速度感地互相追逐。”
《烈探》的動(dòng)作戲拳拳到肉，各式腿法、肘法、拳法令人目不暇接，夜場(chǎng)激戰(zhàn)、走廊對(duì)決等緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面令不少觀眾印象深刻。陳大利透露，在設(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候，每場(chǎng)戲都是有主題的，比如開(kāi)場(chǎng)的倉(cāng)庫(kù)對(duì)打使用了榴蓮，在酒吧的一對(duì)多打戲有很多碎玻璃瓶，“我們希望每一場(chǎng)動(dòng)作戲都有可以給觀眾留下印象的東西，做到打戲各不相同、各有精彩”。
打戲有挑戰(zhàn)，但從頭打到尾很過(guò)癮
能跟谷垣健治合作，對(duì)任賢齊來(lái)說(shuō)既開(kāi)心又充滿挑戰(zhàn)：“整部戲幾乎從頭打到尾，又有很多的群毆戲、街頭實(shí)戰(zhàn)格斗。拍攝過(guò)程中要記很多招，同時(shí)有十幾個(gè)人圍毆你，還要隨時(shí)配合一些打砸，記住所有這些蠻辛苦的，對(duì)我來(lái)講是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，以前我沒(méi)有拍過(guò)動(dòng)作這么連續(xù)、打這么久的戲。”
任賢齊回憶說(shuō)，這次的動(dòng)作設(shè)計(jì)很真實(shí)，但排練過(guò)程也很疼，“最痛苦的是拉筋，因?yàn)橥忍卟桓叩脑捯膊缓每?。還有出拳出腿的速度，必須達(dá)到干凈利落的水平，挺不容易的”。雖然動(dòng)作戲拍起來(lái)很辛苦、會(huì)受傷，但當(dāng)看到屏幕上利落的身手跟干凈的動(dòng)作時(shí)，任賢齊覺(jué)得很過(guò)癮，“所有的辛苦都值得了”。
問(wèn)及難度最大的一場(chǎng)戲，任賢齊說(shuō)：“應(yīng)該是最后的大決戰(zhàn)，我要一個(gè)人沖進(jìn)犯罪集團(tuán)的老巢，先打幾個(gè)手下，再跟犯罪首腦對(duì)決。印象最深刻的是跟喻亢老師的對(duì)手戲，他是甄子丹的班底。他作為前輩，會(huì)非常細(xì)心地指導(dǎo)我們戲里面的動(dòng)作演員，甚至自己滾到地上示范。我一看他的專(zhuān)業(yè)動(dòng)作就知道，我遇到了一個(gè)硬茬，這個(gè)對(duì)手會(huì)用實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)來(lái)跟我對(duì)戲。我們那場(chǎng)打得真的是天昏地暗、鼻青臉腫，可是我覺(jué)得就像對(duì)手之間的致敬，我們都全力以赴，所以打起來(lái)很精彩。”
對(duì)于任賢齊的表現(xiàn)，陳大利大加贊賞：“完全超出我們的想象!他是非常努力的，那些招式他可以完全記得住，這是非常難的。同時(shí)，動(dòng)作片要想拍得好看，除了打的人怎么出招，中拳的人怎么中也是非常重要的。我們找來(lái)跟他對(duì)打的都是一些很專(zhuān)業(yè)的武指，任賢齊都能接得很好。”
警匪片常拍，但這次的設(shè)定是父親
片中，任賢齊飾演的張荼是一名華人警探，為救落入人販之手的兒子小介，不惜孤身深入、千里追擊，最終成功搗毀了一個(gè)龐大的國(guó)際人販集團(tuán)。拍警匪片對(duì)任賢齊來(lái)說(shuō)是輕車(chē)熟路，但以往的角色通常都沒(méi)有家人，這次最特別的設(shè)定就是“有一個(gè)兒子”。“戲里我的兒子被拐賣(mài)，必須要去尋找、去和犯罪分子對(duì)抗，我覺(jué)得張荼算是一種比較另類(lèi)的‘失孤’。當(dāng)我跨境去尋找孩子的時(shí)候，我放下了警察的身份，想用父親的方式去尋找，找回正義，所以在角色上跟以往會(huì)有點(diǎn)不太一樣。”
陳大利透露，《烈探》的劇本前后調(diào)整了幾十遍，其中有一個(gè)版本的張荼是一個(gè)年輕的男主，被拐賣(mài)的是他的弟弟而非兒子。“但后來(lái)經(jīng)過(guò)大家研究討論，覺(jué)得可能男人味會(huì)比較重要，所以還是把它調(diào)回了一對(duì)父子的故事，并以此作為我們尋找演員的條件。”陳大利說(shuō)，“任賢齊之前參演過(guò)很多警匪片，也塑造過(guò)很出色的反派形象。這次動(dòng)作戲的激烈程度和場(chǎng)次之多都是他沒(méi)有嘗試過(guò)的，這是一個(gè)新形象，他很合適。而且他在大學(xué)里讀運(yùn)動(dòng)系，我們覺(jué)得是可以的。”
文戲很重要，觀眾跟主角情感同步
陳大利和鄧力奇都是做編劇出身，所以在酣暢淋漓的動(dòng)作戲之外，他們也格外注重《烈探》的文戲表達(dá)。陳大利曾參與《葉問(wèn)》系列電影的編劇工作，他回憶說(shuō)：“寫(xiě)《葉問(wèn)》的時(shí)候，我在現(xiàn)場(chǎng)觀看怎么拍電影，那時(shí)候就學(xué)到一個(gè)很重要的點(diǎn)：一場(chǎng)打戲想要打得好看，必須用文戲去推動(dòng)。”
《葉問(wèn)》之后，陳大利寫(xiě)過(guò)很多動(dòng)作片，在把握文戲和動(dòng)作方面的節(jié)奏上下了不少工夫：“寫(xiě)劇本的時(shí)候，先要讓觀眾代入主角的情緒，隨著主角的情緒一步步逐漸提升，等到情緒最頂點(diǎn)、劇情爆點(diǎn)的時(shí)候，再來(lái)一場(chǎng)大打的動(dòng)作戲。如果這方面做不好，就算有很大的投資，可能只是場(chǎng)面好看，代入感不強(qiáng)，這樣就會(huì)浪費(fèi)了打戲。相反來(lái)說(shuō)，有些影片投資不是最大、資源不是最多，如果觀眾可以將情緒投射到主角身上，可以跟他共情，就會(huì)感受到動(dòng)作戲的酣暢淋漓。”
對(duì)于《烈探》的情感主題，陳大利坦言：“這個(gè)故事其實(shí)比較簡(jiǎn)單，就是一個(gè)父親尋找被拐賣(mài)的兒子。里面還有一個(gè)角色是欽貌蘇，她在被拐的時(shí)候遇到了男主，他們是一段互相救贖的關(guān)系。通過(guò)救贖別人來(lái)救贖自己，我覺(jué)得這是我真正想說(shuō)的。就像故事里的張荼有一句對(duì)白，‘我一輩子都努力去做個(gè)好人，不明白為什么不幸的事接二連三地發(fā)生在我身上’，可能這也是現(xiàn)實(shí)中很多人會(huì)提出的疑問(wèn)。我希望通過(guò)這個(gè)故事給觀眾一個(gè)答案，就是你要堅(jiān)持自己的信念，主角的信念就是做好人是會(huì)有好報(bào)的。”
任賢齊則表示：“如果要向觀眾推薦這部電影，我最想說(shuō)的是，我希望它能喚起大家心中的正義感和決心。就算是大海撈針，只要持之以恒、永不放棄，一定能夠達(dá)成心中的目標(biāo)。這是一個(gè)溫馨、勵(lì)志，還有很多激烈動(dòng)作的電影。”
情懷是機(jī)會(huì)，但要盡力創(chuàng)作新東西
說(shuō)到香港電影，觀眾的情懷是繞不開(kāi)的話題。在陳大利看來(lái)，觀眾對(duì)港片的情懷能夠幫助港片發(fā)展，但香港電影人不能長(zhǎng)期依賴(lài)情懷，情懷總會(huì)有耗完的一天：“大家對(duì)港片的情懷是給我們機(jī)會(huì)，但如果沒(méi)有想怎樣去進(jìn)步，就浪費(fèi)了這些機(jī)會(huì)。要盡力去創(chuàng)作一些新東西出來(lái)。”
陳大利坦言，現(xiàn)如今華語(yǔ)動(dòng)作片在演員方面有些青黃不接，成龍、甄子丹等演員都是經(jīng)過(guò)很多部電影積累下來(lái)才獲得觀眾的認(rèn)可，現(xiàn)在真正能打的新生代演員越來(lái)越少。但是幕后工作人員，拍動(dòng)作片的動(dòng)作導(dǎo)演、武行其實(shí)還有深厚的積累，比如“八爺”袁和平，這些年也帶出了很多內(nèi)地武行，都已經(jīng)成為能獨(dú)當(dāng)一面的動(dòng)作導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)。“隨著科技的進(jìn)步，動(dòng)作設(shè)計(jì)可以跟科技、視效進(jìn)行結(jié)合，多做探索研究，讓動(dòng)作戲更有新鮮感，以此來(lái)找到動(dòng)作片的新出路。”陳大利說(shuō)。
任賢齊也從演員的角度表達(dá)了看法：“我覺(jué)得大家都在努力。華語(yǔ)動(dòng)作片一路下來(lái)創(chuàng)造了很多的輝煌，很多都是用拳腳血汗實(shí)打?qū)嵠闯鰜?lái)的，我覺(jué)得可以保持這樣的精神，用我們的功夫基礎(chǔ)、武術(shù)動(dòng)作，再結(jié)合一些科技、特效，我相信我們的動(dòng)作片一定會(huì)有自己的一片天。”
(文/記者 王莉)
