《近乎正?！肥且徊揩@得普利策戲劇獎(jiǎng)、3項(xiàng)托尼獎(jiǎng)大獎(jiǎng)的百老匯音樂(lè)劇。將其引進(jìn)中國(guó)轉(zhuǎn)化為中文版上演，并不是一件易事。因?yàn)樗痛蠖鄶?shù)浪漫動(dòng)人、輕松歡樂(lè)的音樂(lè)劇不同，而是將視角關(guān)注到了“雙向情感障礙”患者及其家庭，同時(shí)提出了對(duì)于大多數(shù)人和家庭都值得思考的問(wèn)題，那就是“正常是什么?”“一切正常就好嗎?”

　 躁郁癥俗稱“雙向情感障礙”，是一種以情感異常高漲或低落為特征的精神障礙性疾病，兩種精神狀態(tài)會(huì)在同一患者身上間歇交替反復(fù)發(fā)作。劇中的女主人公戴安娜就是這樣一位患者，她18年來(lái)一直活在兒子夭折的陰影中，并時(shí)刻幻想出一個(gè)已經(jīng)長(zhǎng)大成人的兒子形象。這讓始終陪伴她的丈夫和女兒飽受困擾又無(wú)能為力。但這個(gè)中產(chǎn)家庭又一直強(qiáng)裝快樂(lè)和堅(jiān)強(qiáng)，維持“和諧家庭”假象。直到戴安娜因?yàn)椴∏榧又兀チ瞬糠钟洃?，為了尋找失去的記憶，這個(gè)家庭中的每個(gè)人都重新開始面對(duì)真實(shí)的自我，并試著做出接受或者改變。最終，借女兒口中說(shuō)出“我不需要一切正常，那太不可思議。只要近乎正常，我就可以”，陷在困境與黑暗中的一家人，也由此有了“長(zhǎng)夜盡頭，總會(huì)有光”的救贖和希望。

  這樣一個(gè)有些壓抑的當(dāng)代家庭故事，卻戳中了不少人的心。無(wú)論是自己曾身處暗夜飽受煎熬，還是身邊的親人或朋友有過(guò)相近經(jīng)歷，看這部戲時(shí)都會(huì)有一種既扎心又動(dòng)容的感覺(jué)。不過(guò)并不是所有人一開始就會(huì)適應(yīng)這部作品的題材和風(fēng)格?！督跽！返囊魳?lè)，和大多數(shù)朗朗上口、優(yōu)美動(dòng)聽的音樂(lè)劇旋律不同，常常會(huì)給人一些“不太正常”的感覺(jué)。“一切安全穩(wěn)當(dāng)。”一直活在病痛和幻覺(jué)折磨中的戴安娜表面很堅(jiān)定自信地這樣唱;“全都會(huì)變好!”當(dāng)戴安娜的丈夫丹看到妻子服藥治療后似乎很快樂(lè)，得意地這樣唱。但這些唱詞背后充滿或激烈或詭異的旋律，聽上去讓人一點(diǎn)也不覺(jué)得“安全穩(wěn)當(dāng)”。這樣的音樂(lè)，不那么愉悅舒服，卻有一種超乎尋常的力量，讓觀眾感受人物情緒的起伏，更深切理解劇中人的處境。演員們細(xì)膩生動(dòng)的表演，準(zhǔn)確到位的唱功，不僅詮釋出了創(chuàng)作者精心編織出的音樂(lè)潛臺(tái)詞，也給觀眾帶來(lái)震撼與共鳴。

  《近乎正?！返闹形淖g配程何本人就曾因?yàn)橐钟艚箲]病情加重，住過(guò)醫(yī)院，后來(lái)被診斷出是躁郁癥患者。像她這樣因?yàn)檎`診耽誤了治療的患者不在少數(shù)。這也讓她更覺(jué)得有一種責(zé)任，一定要好好做這部戲，做得客觀而且有力，因?yàn)橹袊?guó)的舞臺(tái)，“的確需要這樣一個(gè)劇”。

  《近乎正?！返奈杳涝O(shè)計(jì)，既像一座中產(chǎn)家庭的房子，又像生活中的萬(wàn)家燈火;每個(gè)人在自己的格子里時(shí)，是如此孤獨(dú);但又有無(wú)數(shù)象征著“溝通”的階梯，將蕓蕓眾生彼此相連。該劇樂(lè)隊(duì)和其他音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)坐在樂(lè)池中演奏的形式也完全不同，而是坐在舞臺(tái)上的不同格子當(dāng)中。而音樂(lè)跨越空間的連接，更讓觀眾深信，人類的悲歡雖然未必相通，但沒(méi)有人是一座孤島，愛和信念，是支撐每個(gè)人最重要的力量，直面與溝通，也是最有效的做法。(記者王潤(rùn))

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