龍平平

　　“如果年輕人不喜歡這個作品，就是失敗。”

　　2021年，革命歷史題材電視劇《覺醒年代》掀起現(xiàn)象級熱潮。不久前，在這部劇基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)作的同名長篇?dú)v史小說《覺醒年代》出版。

　　作為《覺醒年代》劇集的編劇與小說的作者，龍平平笑言，這部劇的播出讓他學(xué)會了“催更”“YYDS”等網(wǎng)絡(luò)流行詞，更驚喜于“陳延年、陳喬年成了青年的朋友”。實(shí)際上，這部劇播出前，他有點(diǎn)“犯迷糊”，不知道年輕人現(xiàn)在究竟是怎么想的。

　　龍平平說：“很多最時髦的東西發(fā)生在中國年輕人身上。究竟年輕人需要什么?我在寫作的時候沒有清晰的判斷，所以也沒有迎合年輕人。但是我知道，如果年輕人不喜歡這個作品，就是失敗。”

　　除了《覺醒年代》，龍平平還曾參與《我們的法蘭西歲月》的創(chuàng)作，擔(dān)任電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、電影《鄧小平》等重大革命歷史題材作品的編劇。

　　“我是半路出家的編劇，作品也不多，但是每一部劇我都是真的上心。”龍平平表示，他一定會像創(chuàng)作《覺醒年代》一樣，去做下一部作品。

　　中青報·中青網(wǎng)：《覺醒年代》書籍的創(chuàng)作，和電視劇文本有何區(qū)別?

　　龍平平：電視劇、小說這兩種題材，是通過人物語言的交流講故事。小說還要有背景的交代，特別是對人物內(nèi)心世界的描述。我劇本寫出來的時候，大概50萬字，因?yàn)楦鞣N各樣的原因，有好多也沒拍，現(xiàn)在這個小說大約80萬字。

　　《覺醒年代》這個項(xiàng)目從2015年就開始了。2021年年初電視劇播完后，5月份我就開始琢磨出書的事情，七八月的時候，我有兩個月時間都在干這個事兒。工作量很大，“十一”前后完成了各種審查手續(xù)。中國作協(xié)副主席閆晶明帶了文學(xué)界的大家，包括《人民文學(xué)》的總編輯，提了很多修改意見。在這個基礎(chǔ)上，我又和安徽人民出版社的編輯們一起打磨了一遍，到12月中旬正式出版。

　　作為編劇我有責(zé)任，如果我天天去參加活動，沒有定力的話，很難出精品。我不能被別的東西“綁架”。像我這個年紀(jì)、這樣的身份，我沒有理由不去干自己能干的事情，只有這樣才能夠出精品。我之前獲獎(華鼎獎——記者注)時還說，我是半路出家的編劇，作品也不多，但是每一部劇我都是真的上心，比如電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，我花了4年多的時間。

　　我能不能夠再寫出像《覺醒年代》這樣的作品，或者比它更好的作品?我不能說，但是我想給自己定一個標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)注度，那是社會能不能承認(rèn)的事兒，但是我自己一定要像做《覺醒年代》一樣去做下一部作品。

　　中青報·中青網(wǎng)：你曾說電視劇是文藝作品，要反映歷史，但又不是復(fù)制歷史。你怎么平衡寫實(shí)和虛構(gòu)的關(guān)系?

　　龍平平：復(fù)制歷史是癡人說夢，是典型的歷史虛無主義。研究歷史，是講歷史的規(guī)律，通過歷史的事實(shí)來展現(xiàn)整個歷史發(fā)展規(guī)律。歷史不能復(fù)制，但是歷史可以通過客觀的記載反映真實(shí)性，通過這些記載去反映你對這段歷史認(rèn)識的觀點(diǎn)。文藝作品說到底還是研究者本人對這段歷史的認(rèn)識。

　　文藝作品怎么反映歷史的真實(shí)性?不光要做到歷史真實(shí)，還要做到藝術(shù)真實(shí)，僅僅靠歷史真實(shí)是不夠的。比如，陳喬年二十幾歲就犧牲了，沒有多少人去記載他的生活軌跡。100年后我們?nèi)シ从乘麖囊粋€無政府主義者變成共產(chǎn)主義者的奮斗過程，沒有第一手材料，只能通過在大歷史范圍內(nèi)搜索，把他放到大的歷史事件里面考察，根據(jù)現(xiàn)有的歷史資料去做藝術(shù)加工，去合理推測、研究和想象，做到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合。

　　什么叫研究?研究就是根據(jù)資料，有自己合理的邏輯判斷、敘述。文藝作品加固故事情節(jié)，刻畫人物性格，但不能僅僅局限于現(xiàn)有的資料。藝術(shù)源于生活又高于生活，源于歷史資料而高于歷史資料。

　　中青報·中青網(wǎng)：如何把歷史書上的人物寫得鮮活、生動?

　　龍平平：《覺醒年代》把原來課本里邊那些概念化的人物變成了鮮活的人，變成了能夠和當(dāng)代人進(jìn)行面對面溝通的人物。年輕人了解歷史，了解黨史，也因此有了感性的認(rèn)識。

　　我在寫《覺醒年代》的時候，就突出了“思想性”。什么叫思想性?一部電視劇、一部小說要寫歷史事件、歷史人物，作品表達(dá)的是你自己的歷史觀，表達(dá)你對歷史和人物的看法，在有根據(jù)的史料基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工。

　　要展現(xiàn)100年前像毛澤東、李大釗這些先進(jìn)分子的思想，就要從他們的一些文章著作當(dāng)中進(jìn)行提煉、概括和升華，不能完全照搬，否則那就和看教材一樣了。要把他們變成鮮活的人物形象，放到一個特殊的環(huán)境中去理解。

　　中青報·中青網(wǎng)：我們看到以往關(guān)于建黨題材的紅色影視作品，大多以“一大”為敘事中心。而《覺醒年代》講了1915年到1921年這6年間“從紅樓到紅船”的歷史，為什么想用電視劇展現(xiàn)這6年?

　　龍平平：中國共產(chǎn)黨的建立，標(biāo)志是1921年7月第一次全國代表大會。我們影視作品講建黨，圍繞“一大”來講沒有錯，但是不全面，比如說中國共產(chǎn)黨醞釀建立的過程，是從什么時候開始的?中國共產(chǎn)黨的建立最顯著的標(biāo)志是“南陳北李相約建黨”，但這樣一個過程，現(xiàn)在的年輕人，包括好多我們黨的干部，甚至一些黨史工作者也不是很清楚。我覺得，這是我們在普及黨史知識、用黨史教育青年這方面的局限。而文藝作品、影視作品幾乎沒有反映這一段歷史，這是不應(yīng)該的。

　　一個百年大黨，用100年的時間，把一個極貧極弱、一攤散沙、沒有人權(quán)國權(quán)而言的落后的東方大國，變成了一個充滿著生機(jī)和活力的社會主義現(xiàn)代化強(qiáng)國，這是人類發(fā)展史上的奇跡。我們應(yīng)該知道這個奇跡是怎么產(chǎn)生的?100年前中國共產(chǎn)黨的先驅(qū)，他們的選擇、奮斗和犧牲，跟我們今天青年的幸福生活之間是什么關(guān)系?作為一個黨史工作者、一個影視劇的編劇，我覺得有這個責(zé)任，用有說服力的文藝作品把這些內(nèi)容展現(xiàn)出來。

　　《覺醒年代》寫的這6年，寫的是中國從傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會走向現(xiàn)代文明社會的一個過渡期，中國從封閉走向開放，從封建走向民主的過渡。這6年太重要了，我們今天現(xiàn)代文明都可以從那6年里去找到終極源頭。

　　中青報·中青網(wǎng)：《覺醒年代》播出后迅速成為爆款，在你看來，《覺醒年代》做對了哪些事?

　　龍平平：《覺醒年代》樣片拍出來后，很多人看了，都很稱贊，但是也有很多人跟我說這個思想性太強(qiáng)了，離我們太遠(yuǎn)了，恐怕年輕人很難接受。播出前我犯迷糊，我60多歲了，我也不知道年輕人究竟是怎么想的?現(xiàn)在中國很多最時髦的東西發(fā)生在年輕人身上，但究竟年輕人需要什么?我在寫作的時候沒有清晰的判斷，所以也沒有迎合年輕人的想法。但是我知道，如果年輕人不喜歡，這個作品就是失敗。

　　通過《覺醒年代》我受了一個非常大的教育：真是低估了當(dāng)代青年的政治鑒別力和藝術(shù)鑒賞力。《覺醒年代》在播出時被年輕人不斷“催更”，那些留言比我寫的內(nèi)容更感人。年輕人用他們的網(wǎng)絡(luò)語言，例如“YYDS”“安利”“破防”等，向100年前年輕的革命先烈表達(dá)強(qiáng)烈的英雄崇拜。清明節(jié)時，在龍華革命烈士陵園，烈士墓碑前堆滿了鮮花。

　　為什么《覺醒年代》能夠引起青年的關(guān)注?

　　首先，當(dāng)代青年需要這樣的歷史知識，需要了解我們的今天是怎么來的?《覺醒年代》把100年前的90后、00后跟今天的90后、00后進(jìn)行了溝通。

　　其次，我們幾千年文明的傳統(tǒng)、英雄崇拜深深植根于當(dāng)代青年的心中，抹不掉，這就叫正能量。在每一次重大的歷史關(guān)頭，沖在最前面的還是青年人。比如這次疫情，有一大批充滿社會正能量的青年在最前面逆行，這跟100年前那些英雄是一樣的。青年常說“YYDS”——永遠(yuǎn)的神，“神”反映的就是偉大的建黨精神，這精神就得靠一代又一代的年輕人傳承下去。(中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群文并攝)

     編輯：郭成