前不久，由綿陽(yáng)市歌劇舞劇院、三臺(tái)縣委宣傳部、三臺(tái)縣文廣旅局聯(lián)合出品，根據(jù)《高山青》歌詞作者、出生于三臺(tái)縣三元鎮(zhèn)的鄧禹平與三臺(tái)女子白玫的愛(ài)情故事創(chuàng)作的音樂(lè)劇《高山青·潼川情》在綿州大劇院演出。這也是該劇創(chuàng)作完成后，首次面向社會(huì)公開(kāi)演出。
在90分鐘的演出時(shí)間里，音樂(lè)劇《高山青·潼川情》以全息投影、多樣的演唱形式和唯美的敘事風(fēng)格，講述了一個(gè)跨越海峽兩岸、長(zhǎng)達(dá)40年的愛(ài)情故事，傳遞“海峽兩岸同胞同根同源，渴望團(tuán)圓”的家國(guó)情懷，引起社會(huì)各界廣泛關(guān)注。
故事表達(dá) 90分鐘里的愛(ài)與錯(cuò)過(guò)
音樂(lè)劇《高山青·潼川情》開(kāi)場(chǎng)，一個(gè)時(shí)鐘出現(xiàn)在舞臺(tái)大幕，在滴答的鐘聲后，歌曲《高山青》唱響，為整個(gè)音樂(lè)劇演出啟幕。
《高山青·潼川情》全劇90分鐘，有序幕、六場(chǎng)、尾聲等8個(gè)部分。在第一場(chǎng)中，一群人在歡歌熱舞，輕快的爵士風(fēng)格，表現(xiàn)出青年鄧禹平與白玫的愛(ài)情之喜。這時(shí)，白玫收到家里的電報(bào)，讓她速歸。她并不知道，這次回家，帶給她的是與鄧禹平一生的分離。
第二場(chǎng)中，回到家鄉(xiāng)三臺(tái)的白玫被家里逼婚，毫不知情的鄧禹平在輕松的生活中寫下大量情詩(shī)。在丫鬟的幫助下，白玫逃婚離家前往重慶。第三場(chǎng)開(kāi)始時(shí)是1947年1月，鄧禹平隨劇團(tuán)前往上海，他留下一封信委托好友轉(zhuǎn)交白玫。他剛離開(kāi)，白玫趕到重慶。
第四場(chǎng)的故事發(fā)生在1948年夏，白玫從重慶女子師范畢業(yè)后準(zhǔn)備前往上海，而此時(shí)的鄧禹平已隨劇團(tuán)前往臺(tái)灣拍攝《阿里山風(fēng)云》。第五場(chǎng)故事發(fā)生在1949年，白玫一直在重慶等待鄧禹平的消息，直到解放，她等來(lái)的是鄧禹平所在的劇組滯留臺(tái)灣無(wú)法回來(lái)的消息。
滯留臺(tái)灣的鄧禹平，將他對(duì)白玫的思念變成一首首詩(shī)歌，其中他寫給白玫的詩(shī)《高山青》成為《阿里山風(fēng)云》主題曲。1986年，鄧禹平生前好友找到白玫。聽(tīng)到那首歌時(shí)，白玫說(shuō)，“雖然無(wú)法聯(lián)系，但我感受到了，這就是寫給我的歌”。
導(dǎo)演闡述 跨越時(shí)空的人生渴望
音樂(lè)劇《高山青·潼川情》的故事從1946年開(kāi)始，到1986年結(jié)束，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)40年，而故事的發(fā)生地則跨越海峽兩岸四地的三臺(tái)、重慶、上海、臺(tái)灣。
在音樂(lè)劇《高山青·潼川情》中，第一場(chǎng)就是鄧禹平與白玫在重慶的熱戀場(chǎng)景。還是在這一場(chǎng)，因?yàn)槿_(tái)老家的來(lái)信，兩人不得不分別，但誰(shuí)也沒(méi)有想到，這次分別竟然是一輩子，兩人“開(kāi)場(chǎng)就分手”，從此再也沒(méi)有見(jiàn)面。
執(zhí)行總導(dǎo)演何鵬介紹，相比其他藝術(shù)門類而言，音樂(lè)劇對(duì)時(shí)間、空間的表達(dá)難度更大。為了生動(dòng)地講好這個(gè)故事，除了作品本身設(shè)定的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)音樂(lè)演唱表演，采用全息投影、舞美切換等進(jìn)行輔助表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了不同場(chǎng)景故事的有效鏈接。
在舞臺(tái)表達(dá)中，最大的特色是“多時(shí)空交錯(cuò)再現(xiàn)”。比如，在重慶等待的白玫癡情地憧憬未來(lái)，并回憶起少年時(shí)與鄧禹平在三臺(tái)的首次相識(shí);得知無(wú)法回家，滯留臺(tái)灣的鄧禹平與白玫隔時(shí)空傾訴情感;特殊的歷史，讓鄧禹平不得不向命運(yùn)低頭，但家鄉(xiāng)和戀人始終在心中難以割舍，舞臺(tái)上出現(xiàn)少年時(shí)期的白玫……
何鵬介紹，這樣的表現(xiàn)手法是通過(guò)舞臺(tái)置景和燈光設(shè)計(jì)進(jìn)行呈現(xiàn)的，從而讓有限的舞臺(tái)空間在視覺(jué)上呈現(xiàn)更立體，讓故事敘述更立體、表達(dá)更飽滿，也讓觀眾更容易看懂劇情。正是多樣的藝術(shù)手段，讓全劇更完整更從容地講述了這個(gè)愛(ài)情故事，通過(guò)故事傳遞出“海峽兩岸同胞同根同源，渴望團(tuán)圓”的家國(guó)情懷這一主題。
音樂(lè)特色 一首歌串起40年時(shí)空
作為一部音樂(lè)劇，音樂(lè)表演是《高山青·潼川情》最值得關(guān)注的藝術(shù)亮點(diǎn)。
作為該劇的執(zhí)行總導(dǎo)演，何鵬此前執(zhí)導(dǎo)了多部話劇，2018年曾擔(dān)任民族音樂(lè)劇《溜溜跑馬山》的分場(chǎng)導(dǎo)演。也正是上述經(jīng)歷，為他此次執(zhí)導(dǎo)音樂(lè)劇《高山青·潼川情》積累了經(jīng)驗(yàn)。
就《高山青·潼川情》而言，音樂(lè)是全劇的核心支撐。在創(chuàng)作之初，何鵬就與音樂(lè)總監(jiān)顏偉根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行了多次溝通，兩人不知道在多少個(gè)夜晚，“現(xiàn)場(chǎng)演奏感知、推敲音樂(lè)風(fēng)格，再進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音、錄像，根據(jù)視聽(tīng)效果確定全劇的情感基調(diào)”。
音樂(lè)劇《高山青·潼川情》共有26個(gè)唱段，“每一個(gè)唱段都與劇情的發(fā)展緊密銜接”。在劇中，白玫被父母“騙回老家”逼婚，那句“為愛(ài)殺人”是對(duì)封建枷鎖的控訴;當(dāng)白玫逃離三臺(tái)老家趕到重慶，而鄧禹平已經(jīng)前往上海，唱詞“我們就此錯(cuò)過(guò)”，唱出在當(dāng)時(shí)大時(shí)代背景下的無(wú)奈，而這次錯(cuò)過(guò)竟然是一生。
在當(dāng)晚的演出中，細(xì)心的觀眾已經(jīng)注意到了，從序幕到尾聲，《高山青》的音樂(lè)元素和藝術(shù)動(dòng)機(jī)貫穿到全劇的每一首曲子，“也就是說(shuō)，劇中的每一個(gè)唱段，都藏著《高山青》的影子”，這樣的藝術(shù)設(shè)計(jì)是當(dāng)前國(guó)際流行的表達(dá)方式，讓故事更加流暢、連貫。
在音樂(lè)劇《高山青·潼川情》中，融合了多種唱法。劇中，除了白玫的父親、母親出場(chǎng)時(shí)有民族詠嘆的風(fēng)格外，其余場(chǎng)景中，則以最接近三臺(tái)民歌的方式，融合了流行、通俗、爵士等多種演唱風(fēng)格，突出了地域文化特征和民間特色，讓全劇更容易被普通大眾接受并認(rèn)可。
創(chuàng)作背后 演員接受兩個(gè)月綜合訓(xùn)練
音樂(lè)劇《高山青·潼川情》的創(chuàng)作構(gòu)想始于2019年，由唐虎編劇，王似冰擔(dān)任總導(dǎo)演，何鵬擔(dān)任執(zhí)行總導(dǎo)演，余啟翔作詞，李智、顏偉作曲，2021年列入四川省藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。
劇本和音樂(lè)創(chuàng)作完成后，音樂(lè)劇《高山青·潼川情》劇組于2022年1月組建成立，有演員陣容近70人。劇中除兩位外請(qǐng)演員外，均是綿陽(yáng)本土的演員，大部分是綿陽(yáng)市藝術(shù)學(xué)校相關(guān)專業(yè)的學(xué)生，也有綿陽(yáng)本土知名歌手助陣。
何鵬介紹，音樂(lè)劇需要演員“在表演中演唱，在演唱中表演，實(shí)現(xiàn)人物情緒、故事劇情的無(wú)縫銜接”，要求每一位演員都要具備“唱、跳、說(shuō)、演”的綜合演出能力，而演員單一的專業(yè)優(yōu)勢(shì)根本無(wú)法滿足，這也是劇組面臨的最大困難。
在劇組組建之初，劇組邀請(qǐng)專家對(duì)全體演員進(jìn)行了為期2個(gè)月的專業(yè)綜合訓(xùn)練。比如，舞蹈專業(yè)的演員，需要學(xué)習(xí)普通話和聲樂(lè)演唱，表演專業(yè)的演員需要學(xué)習(xí)聲樂(lè)演唱和舞蹈表演，聲樂(lè)專業(yè)的演員要學(xué)習(xí)普通話和舞蹈表演，“這樣的專業(yè)跨度，對(duì)演員和導(dǎo)演都是一大考驗(yàn)”。
?。ňd報(bào)融媒記者 張登軍 圖片由出品方提供）
編輯：譚鵬 校對(duì)：李志 審核：劉益
