肖戰(zhàn)飾演顧一野

 黃景瑜飾演高粱

 鐘楚曦飾演江南征

　　當(dāng)年輕人離開學(xué)校走進(jìn)社會(huì)，面對(duì)各種生存壓力時(shí)，他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)：佛系躺平還是站直嘍別趴下?當(dāng)青年演員告別流量去掉光環(huán)，直面不定的未來時(shí)，他們又如何應(yīng)對(duì)：沉湎過去還是轉(zhuǎn)型深造自己?一部軍旅題材的國劇同時(shí)給予了青年觀眾和青年演員共同的思考。

　　這部劇就是正在播放的由愛奇藝出品的《王牌部隊(duì)》，一部全景展示青年軍人在磨礪中成長的軍旅片。《王牌部隊(duì)》的播出無形之中把不同生活軌跡的年輕人聚到了一起，讓他們借劇中年輕戰(zhàn)士的成長來反觀自身，也反觀社會(huì)，在接受愛國主義教育洗禮的同時(shí)，完成自我成長教育，這正是《王牌部隊(duì)》存在于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。

　　展現(xiàn)軍隊(duì)變革

　　體現(xiàn)軍人價(jià)值

　　《王牌部隊(duì)》立足新時(shí)期，以青年人的視角，重新審視改革開放以來中國軍隊(duì)的變革以及青年軍人走向成熟成為棟梁的過程。

　　雖然處于一個(gè)“流量”與“資本”喧囂的年代，但是與之前的任何一部優(yōu)秀的軍旅題材影視作品一樣，《王牌部隊(duì)》依然保持著冷靜的頭腦，體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷并體現(xiàn)軍人的價(jià)值。許多青年人在戰(zhàn)爭中失去了生命，烈士永埋于青山黃土，同時(shí)，它也讓我們看到了生命個(gè)體在死亡面前的脆弱，甚至是膽怯——例如顧一野、高粱在戰(zhàn)場上遇到受傷和犧牲的戰(zhàn)友們、他們遇到伏擊時(shí)的慌亂以及戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后遺癥對(duì)戰(zhàn)士的影響。但恰恰是這種殘酷、脆弱和瞬間的膽怯，反而體現(xiàn)了中國軍人那種強(qiáng)烈的愛國主義精神以及他們身上所擔(dān)負(fù)的使命與責(zé)任。高粱吃了“大白兔”奶糖后的奮勇跳崖，顧一野在排長犧牲后陷入深深自責(zé)……這些無疑體現(xiàn)了這群青年軍人的大義與擔(dān)當(dāng)。

　　當(dāng)下很多戰(zhàn)爭題材和軍旅題材的商業(yè)影視作品對(duì)戰(zhàn)爭的描述過于幻想化，炮火、鮮血、死亡都成了體現(xiàn)個(gè)人英雄主義或者展現(xiàn)暴力美學(xué)的元素與背景，使觀眾失去了對(duì)戰(zhàn)爭的恐懼和厭惡，特別是對(duì)一些缺少辨別力的青少年觀眾來說，把戰(zhàn)爭當(dāng)作了“游戲”或者炫耀個(gè)人英雄氣概的地方。

　　實(shí)際上，只有看到了戰(zhàn)爭的殘酷，才能夠真正體會(huì)到中國軍人的可敬，才能夠理解中國軍隊(duì)的建設(shè)與發(fā)展，才能夠明白我們當(dāng)下的和平環(huán)境的可貴，才能夠知道真正的愛國主義是流血流汗干出來、拼出來的，而不是“鍵盤俠”們噴出來的、吼出來的，更不是“流量”滋出來、“算法”推薦出來的。

　　浪漫的藝術(shù)處理

　　不是灑狗血的愛情

　　作為一部21世紀(jì)20年代的國劇，《王牌部隊(duì)》在故事情節(jié)和風(fēng)格的處理上還是打上了這個(gè)時(shí)代的烙印，例如三位主人公之間的情感故事。對(duì)于六七十年代的人，或者對(duì)于那些看過《高山下的花環(huán)》《凱旋在子夜》等影視作品的觀眾來說，這些情感故事顯得“前衛(wèi)”了一些，但是它符合今天年輕人對(duì)愛情的認(rèn)同，同時(shí)這種藝術(shù)處理也讓這部片子具有了些許浪漫主義色彩。

　　實(shí)際上，高粱、顧一野和江南征之間并不是一個(gè)商業(yè)片中簡單的愛情故事，更沒有爭風(fēng)吃醋的“狗血”情節(jié)，而是通過這種情感展現(xiàn)三位主人公在軍人職責(zé)與私人情感、個(gè)人與集體之間的一種取舍，并由此看到他們的個(gè)性、情操、品格以及不足。

　　例如面對(duì)受傷戰(zhàn)士，高粱寧可把自己的余糧給戰(zhàn)友，也不舍得把江南征送的那塊“大白兔”奶糖送給戰(zhàn)友吃，這個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了他對(duì)江南征的愛情。雖然這個(gè)細(xì)節(jié)的處理犧牲了主人公形象的“高大全”，卻讓人物在今天來看更為可信。而當(dāng)高粱生死一線時(shí)，這塊“大白兔”奶糖成了他英勇行為的“催化劑”：他吃了奶糖后跳下了懸崖。從戰(zhàn)場上下來以后，養(yǎng)傷的高粱產(chǎn)生了幻覺：江南征與他擁抱在了一起。在人生最困難的時(shí)候，鼓勵(lì)他生存下去的依然是愛情。

　　這樣的處理肯定不是“現(xiàn)實(shí)”的，但是它是符合“現(xiàn)實(shí)主義”的，也是符合基本人性的，是站在人本的角度上去認(rèn)識(shí)軍人、思考和平。畢竟，軍人們保家衛(wèi)國的目的就是要讓每一位老百姓能夠跟他所愛的人一起生活下去。這是一種浪漫的藝術(shù)邏輯，而不是簡單的胡編亂造。

　　青年演員與觀眾的共同成長

　　從2021年開始，中國演藝行業(yè)開始了一次“大變革”——整頓娛樂圈、去流量化、去過度資本化，這場“大變革”根本上是演藝行業(yè)溯本逐源、去除雜質(zhì)、自我凈化、自我革新、二次發(fā)展的一個(gè)過程。在這場變革下，青年演員，特別是那些曾經(jīng)被稱為“頂流”“頭部”的明星們?nèi)绾伟l(fā)展，成為了人們關(guān)注的一個(gè)話題。

　　《王牌部隊(duì)》似乎給了人們一個(gè)答案。

　　該片起用了黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦等青年優(yōu)秀演員擔(dān)當(dāng)主角，而從一開始，這些演員的形象就煥然一新，較好地融入到了軍隊(duì)這個(gè)大環(huán)境之中。與之前飾演的角色相比，這些穿上軍裝的青年演員在劇中的形象增加了一個(gè)“帥”字，但這個(gè)“帥”，是軍人職業(yè)氣質(zhì)的體現(xiàn)，它不是單純演出來的“帥”，或者耍出來的“酷”，而是通過體驗(yàn)生活和在軍隊(duì)中實(shí)際訓(xùn)練所煉造出來的“帥”。觀眾能夠從黃景瑜、肖戰(zhàn)的眼睛中看到一種堅(jiān)毅，這是他們之前在影視作品中所不曾有過的。

　　更重要的是，本片還邀請(qǐng)了眾多資深實(shí)力演員參演，像李幼斌、程煜等，這些演員才是名符其實(shí)的“老戲骨”。通過他們的演技和藝徳，在實(shí)際工作中對(duì)青年演員“傳幫帶”，這對(duì)從商業(yè)片和程式化表演中走過來的青年演員來說，是一次絕好的豐富自己、鍛煉自己的機(jī)會(huì)。

　　《王牌部隊(duì)》其實(shí)不斷地在告誡我們每個(gè)人——不管是演員還是觀眾，不管是年長還是年幼——一個(gè)簡單的道理：青春流血流汗，“王牌”才能有肉有飯。

　　文/記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿

      編輯：郭成